La comunicació

Comunicació: donar a conèixer a uns altres les meves emocions, sentiments, formes de pensar, situació en la qual em trobo, etc.

A través de certs símbols, signes i paraules que permetin donar-me a entendre amb les altres persones que m'envolten.

Principis: Comunicació gestual > gestos o símbols fets amb el mateix cos.

Desprès: Comunicació gestual > gestos o símbols fets amb el mateix cos. +sons (+complexos)

Més endavant: Comunicació gestual, gestos o símbols fets amb el mateix cos.

+Sons (+complexos) (+informació) (+coneixements)

Encara més endavant: El mateix d'abans però amb senyals, símbols, signes utilitzats en la comunicació oral en parets o pedres.

Per què?

Simplement necessitat (donar-li a entendre als altres el que vol una persona).

Com ho fan?

Recursos gràfics a mà. Un pal, una pedra, els dits, les ungles, un tros d'ós de l'últim animal caçat...

Més endavant: Lent refinament de les demandes i necessitats. El món està explicat per màgia. Més tard va sorgir l'art rupestre, poc desprès van aparèixer els signes d'escriptura.

Escriptura: forma de donar-li un signe o símbol al llenguatge parlat.

• Paraules: imiten sons de la naturalesa, expressions d'aquesta.
• Llenguatges: a partir dels sons que acompanyen els gestos.

Establiment de codis consensuats per poder completar el procès comunicatiu.

Emissor – Canal – Codi – Missatge – Receptor

Canal > Mitjà físic

Codi > Llenguatge

Alfabet: Agrupació de símbols amb un ordre determinat utilitzat en el llenguatge escrit que serveix com sistema de comunicació. Deriva de les dues lletres gregues: “alfa” i “beta”.

Podem classificar els tipus d'escriptura en dos grans apartats.

a) escriptura conceptual: a través d'icones o representacions gràfiques, expressa idees o paraules.

Pictograma: representació icònica que pot ser realista o bé, una idealització.

Exemples: jeroglífic egipci, hittita jeroglífic.

Escriptura cuneïforme: aquesta escriptura deforma progressivament els pictogrames inicials amb una mena de punxó (en llatí, tasco, cuny).

Ideograma: Element gràfic que representa paraules, generalment, abans era un pictograma. Com per exemple l'escriptura xinesa. Ideogrames moderns: senyals de tràfic.

b) escriptura lingüística: a través de signes expressa sons.

Escriptura sil·làbica: cada signe representa un grup fonètic (síl·laba).

Escriptura alfabètica: cada signe representa un fonema, no són escriptures perfectes, per exemple en català.

Origen de l'escriptura

• L'escriptura neix independentment a diverses civilitzacions, probablement a partir de pictogrames.
• Té com a primer us de la comptabilitat
• Els testimoniatges més antics són les tauletes mesopotàmiques.
• Hi ha investigadors que defensen la influència mesopotàmica sobre l'escriptura egípcia i la xinesa.

Mesopotàmia: escriptura sumèria

• A partir del 3300 ar. A Sumer s'escriuen tauletes d'argila amb un sistema semi-pictogràfic (20.000 ideogrames) que, cap al 2500 ae, esdevé escriptura cuneïforme.
• La llengua sumèria, poc coneguda, és de tipus aglutinant (ni indoeuropea ni semítica).
• Orientació de l'escriptura: per columnes (d'esquerre a dreta) i de dalt a baix.

Orient Mitjà i Àsia Menor

• Adaptaran la tècnica cuneïforme els pobles de l'Orient Mitjà i l'Àsia Menor arcadis, elamites, assiris, babilònics, hurrites, hilites.
• Cap al 500 ae. Els perses empren un nou sistema cuneïforme, de tipus sil·làbic.

Egipte: sistema jeroglífic

• Des del 3000 ae fins al 400 de. A Egipte s'empra el sistema jeroglífic (6.000 pictogrames), a partir del qual es desenvolupen dues escriptures cursives: Demòtica i Hieràtica.
• Demòtica: Per a usos administratius i econòmics.
• Hieràtica: Utilitzada normalment per a la religió.
• Orientació de l'escriptura: dreta/esquerra, esquerra/dreta.

Xina: escriptura logogràfica

• Els primer caràcters de l'escriptura xinesa (4.500 signes) ja apareixen a la dinastia de Shang (1.400 ae). Des de la reforma de la dinastia Qin (s. III ae) fins al s. XX, quan hi ha una darrera simplificació i s'introdueix l'alfabet llatí (anys 1950), els caràcters xinesos augmenten fins a 50.000, 1.500 dels quals són apresos a l'escala bàsica.
• L'origen pictogràfic d'alguns signes és evident, però l'escriptura xinesa ha esdevingut sobretot semànticafonètica (logogrames).
• Des del s.V. Existeixen casos d'escriptura sil·làbica, el més reeixif dels quals va ser el fan-chileh (62 signes), a començants del segle XX.

Japó

• A partir dels hanzi o caràcters xinesos, els japonesos comencen a adaptar (s. V. de), poc sistemàticament i amb valor fonètic, els seus kanji (5.000 signes, dels quals s'aprenen uns 1.800 a 'escola)
• Fins al segle IX no es desenvolupen els dos sil·labaris principals.
• Per a la llengua oficial, el katakana o kana (47 signes derivats del K'ai-shu o escriptura xinesa, que ajuden a pronunciar els kanji.
• Per a l'escriptura corrent, el hiragana (més de 300 signes, derivats de ts'ao-shu o cursiva xinesa). Actualment, al Japó s'empra una escriptura mixta i sovint complicada, amb kanji i kana (molts estrangers), hiragana (lliteratura, prensa, carrer) i romaj (alfabet llatí).

Amèrica Central

• Els sistemes d'escriptura més complets de l'Amèrica precolombina (els indis americans feien pictogrames i inques, “quipus” o nusos) són:
• L'asteca (Mèxic central).
• El maia (Mèxic meridional, Guatemala, Hondures i el Salvador).
• Tots els dos sistemes combinen elements fonogràfics i logogràfics, fet ben evident desprès del desxiframent gairebé total (85%) dels signes maies.
• Els primers testimoniatges d'escriptura centreamericans són del 600 ae.

Creta; escriptura jeroglífica i sil·làbica

• A creta s'empra una escriptura jeroglífica (1900-1700 ae) que evoluciona cap a dues cursives.
• Lineal A (fins 1450 ae) (80 signes), encara no desxifrada correspondria a la llengua minoica (no indoeuropea).
• Lineal B (fins 1200 ae) (88 signes), derivada de la lineal A, correspon ja a una llengua grega (indoeuropea).

Escriptures alfabètiques

• Les primeres escriptures alfabètiques registren llengües semítiques:
• Evolucionen a partir dels jeroglífics egipcis, com les:
• inscripcions protosinaítiques (31 signes)
• protopalestines (a partir del 1500 ae)

Alfabet fenici

• L'alifat fenici també registra una llengua semítica.
• Inscripcions més antigues: daten de 1200 ae (sarcòfag del rei Ahiram de Biblos) les diferències són insignificants respecte a l'alfabet establert cap el 1000 ae a Biblos: 22 signes consonàntics, orientals de dreta a esquerra.
• Origen: els vincles culturals i comercials a Fenicia amb Egipte, així com l'estructura semítica comuna de les seves llengües, van permetre que l'alfabet fènic fos adaptat probablement de l'escriptura egípcia.
• La paraula “alfabet” curiosament, prové dels signes aleph i beth (són els noms hebreus, perquè no conservem els fenicis), que corresponien a les formes “bou” i “casa” de l'escriptura egípcia.
• Derivacions de l'alfabet fenici: Desprès del seu establiment, l'escriptura fenícia es va difondre pel Mediterrani, per l'Orient Pròxim i Mitjà i va arribar fins a l'India de manera que presenta les següents subdivisions: fenícia, palestina, aramea, i àrab meridional.

Alfabet grec

• L'origen semític de l'alfabet grec és indubtable.
• La primera inscripció coneguda és del segle VIII ae, però hi ha especialistes que avancen l'adopció cap al 1000 ae.
• El préstec s'hauria fet a diversos llocs del món grec, evoluciona am el temps. Així:
• grec arcaic: el nombre de lletres és variable i l'orientació té la forma de bustrofedó.
• Grec clàssic, en canvi, trobem un alfabet (oriental de Milet o jònic), amb 24 lletres i una orientació esquerra/dreta.

Innovacions pròpies del grec

• L'anotació de vocals (irregulars i esporàdiques a les llengües semítiques)
• L'afegiment d'algunes consonants inexistents en les llengües semítiques.

Destacar

• Aportació de vocals fonamental: fa possible transcripció fonètica satisfactòria de les llengües europees.
• Període clàssic: Les lletres Digamma, San, Qoppa, Sampi, desapareixen, i per això no tenim les seves minúscules.

Alfabet arameu

• Els arameus són un poble semític establert a Síria, on van esdevenir mercenaris i comerciants.
• És adaptada a la fenícia.
• Té 22 consonants i orientació dreta/esquerra.

Alfabet hebreu

• Te dues formes diferents
• La més antiga ve del fenici
• La més moderna, derivada de l'alfabet arameu, s'anomena hebreu quadrat, emprada actualment a Israel, i té 22 consonants.

Alifat àrab

• Constitueixen com a poble entre els segles IX-VII ae, però no tenen un regne fins al segle I ae.
• L'escriptura àrab deriva probablement de l'alfabet arameu-nabateu (500 ae.)
• Té 28 consonants, signes vocàlics i orientació dreta/esquerra.
• Ha estat un alfabet adaptat a Àsia, Àfrica i Europa per pobles no semítics.

Índia:

Existeix una escriptura protoíndica (2500 ae), corresponent a la civilització, de Harappa i Mohenjodaro (vall de l'Indo).

Té uns 250 signes sensé descifrar encara (podría registrar una lengua dravidica).

Les escriptures modernes deriven de l'alfabet arameu:

 - La kharostí: (250 ae - segle V de).

 - La brahmi: (anterior al segle III) que té 32 signes consonàntics i 4 vocàlics, orientats d'esquerra a dreta, i una gran varietat d'escriptures locals al'India i Àsia central i Tibet, entre les quals sobresurt la devangari (sànscrit, hindi).

Alfabets eslaus:

El primer alfabeto eslau va ser una creació original de Ciril·li (segle IX), com a eina per a l'evangilatzació dels pobles eslaus:

 - Són els 40 signes glagolítics.

 - Més récent és l'alfabet ciril·lic (segle X), incertament atribuït a Ciril.

 - Té 43 signes que deriven de lletrs gregues (24) glagolítiques i d'altres signes.

 - A partir del 1050 (separació de l'esglesia romana i ortodoxa), els pobles eslaus ham de triar entre l'alfabet ciríl·lic i llatí.

 - Abans d'arribar als 30 signes actuals, l'alfabet rus va simplficar dos cops (segle XVIII i segle XX) l'alfabet ciríl·lic.

Escriptura germànica:

 - El futhark o alfabet rúnic (s. II - s. XVII) és una creació pròpia dels pobles germànics, amb aportacions de l'alfabet llatí.

 - Tenia entre 16 i 24 signes amb forma lineal, orientats de manera variable (dreta, esquerra, capgirats).

Caràcters rúnics:

 - Associats a qüestions màgiques i místiques.

 - Les runes transmeten un missatge secret.

 - Cada signe té la seva qualitat.

 - Els "mestres de les runes" gaudeixen de prestigi(saben gravar-les).

Alfabet ibèric:

A partir dels segles VI-V ae es van fer servir a la península Ibèrica diversos alfabets:

 - el fenici.

 - el grec jònic.

 - l'escriptura tartesso-ibèrica (segle IV ae), que emprava un sitema mixt, sil·làbic i alfabètic, de 27 signes.

 - Orientació dual (dreta/equerra al sud, essquerra/dreta al nord-est).

 - Petites variants fonètiques (diferenciació entre oclusives sordes i sonores al nord-est).

 - Les inscripcions ibèriques actualment es poden llegir, malgrat que no coneixem totalment el significat dels mots ni l'origen de la llengua Ibèrica.

Nous alfabets:

Amb el pas dels segles no han deizat d'aparèixer nous alfabets, codis de signes i sistemens d'expressió escrits o visuals:

 - la taquigrafia (Pepys, segle XVII: 300 símbols; Pitman, segle XIX: 65 lletres).

 - el telègraf (Morse: aparell, 1832, codi: 1838).

 - l'escriptura per a cecs (Braille, 1809-1852).

 - l'IPA o Alfabet Fonètic Internacional (Passy, 1886).

 - el llenguatge de concordança mundial, l'Esperanto (llengua auxiliar planificada) (Zamennhof, 1887).

 - el codi de signes per a sords.

 - els senyals de trànsit, etc…

 - Els elements amb els quals produïm o fixem l'escriptura també han evolucionat radicalment.

 - la impremta (Xina, segle VIII; Gütenber, 1440).

 - la màquina d'escriure (1867).

 - Processador electrònic de textos (anys 1940).

Impressos

Aquells originals que ja han estat impressos en una anterior ocasió però del que no es disposa de copia digital.

Digitalitzats

Aquells originals elaborats amb un equip informàtic; ofereixen múltiples avantatges sobre la resta d'originals i en la actualitat són els preferits doncs, en general, estalvien costos.
Els problemes amb aquests originals venen dels arxius de fonts utilitzades i dels formats.

Es fan necessàries unes bones especificacions en la recepció d'aquest tipus d'originals.

Els originals digitalitzats es poden presentar amb un grau diferent d'acabat:

 - Originals digitalitzats sense composar: en aquest cas l'autor s'ha limitat a picar el text sense fer distincions entre els diferents rangs que regeixen la composició.

 - Originals digitalitzats mig composats: L'autor entrega el tex digitalitzats establint una proposta de composició pero sense que sigui la proposta final; són idees exposades per l'autor amb ajuda de la tecnologia informàtica i que necessita tractament.

 - Originals digitalitzats composats: En aquest cas l'original ha estat ja tractat convenientment per l'autor i presenta totes les característiques que ha de presentar un cop imprès.; l'autor que ha de tenir coneixements de composició, entèn que la seva obra no és només el contingut, sino la forma en que aquest es presenta. A la vegada, estalvia molta feïna en la fase de preimpressió, sempre que el treball estigui ben realitzat.

Especificacions d'entrega d'originals digitalitzats

Les especificacions són un conjunt de normes bàsiques que serveixen de guia a l'autor per a entregar el seu treball amb unes mínimes garanties i que permet a l'empresa partir d'una base sólida per al seu posterior tractament.
L'ús ha propiciat una unificació d'aquestes normes, de tal manera que moltes d'elles són comunes per a totes les empreses del sector.
Malgrat parlar d'originals i que en la empresa es realitzarà còpia del treball, es molt recomanable, sempre que sigui posible, que l'autor entregui còpia de l'original i mai l'original, quedant aquest en mans de l'autor.

Originals manuscrits:

  - Presetar-los escrits per una sola cara, és fonamental presentar una escritura neta, sense ratlles ni esmenes, amb amplis marges i generosa interlínia, fàcilment entenedor pel treballador encarregat de la digitalització. Es fa servir paper DIN A4.

  - Utilitzar papers blancs o colors clar per afavorir el contrast, numerar les pàgines i assenyalar alguna correció en aquest originals si l'autor vol.


Originals parlats:

  - Presentar-los en un sistema d'arxiu normalitzat (analògic: cinta, k7, digital: mp3, flv...)
  - Dicció clara i audible, fàcilment entenedora pel treballador encarregat de la digitalització.
  - Exposició continuada de les idees, sense dubtes, acotacions o salts.


Originals mecanografiats:

  - Han d'estar escrits per una sola cara.
  - Fer servir un format de paper estandar (DIN A4).
  - El blanc dels marges ha de ser ampli.
  - Ha d'aparèixer el número de pàgina al cap i marginat a la dreta.
  - El text es presentarà sense justificar, marginat a l'esquerra.
  - L'autor no ha d'incloure correccions a l'original.


Originals impressos:

  - Ha d'existir un bon contrast entre el color del text i el fons.
  - Moltes fonts donen problemes en la digitalització, es preferible veure si es bona amb vista prévia.
  - Ha de comprobar-se que l'original s'adapti a l'escànner.

Perifèrics d'entrada:

 - Els equips informàtics han d'estar connectats a escànners i disposar d'almenys una aplicació de reconeixement òptic de caràcters (OCR), que permeti la digitalització dels originals mecanografiats o d'aquells originals que estan  impressos però dels que no es disposa de l'arxiu digital. 

 - A més, han de disposar de connexió  externa i interna per mitjà de xarxes de comunicació i serveis de correu electrònic per a la recepció i enviament d'originals digitalitzats.

 - Un fax pot complementar l'enviament del originals a través de les xarxes telemàtiques.

 - En cas de que l'empresa accepti originals parlats, haurà de disposar d'equips de reproducció d'audio.

Ordinadors

 - Dos entorns principals: Compatibles IBM (PC) y Macintosh (Mac).

 - Els dos entorns son necesaria a l'actualitat en una empresa de preimpressió i també en el procés de recepció d'originals, atès que els arxius digitals poden provindre dels dos entorns.

 - En la actualitat són compatibles i, per això és posible compartir arxius entre ells; tot i això pot ser font de problemes, pel que és aconsellable tratar-los en l'entorn corresponent.

Fonts

 - La información sobre les descripciones de fonos es reculen en petits arxius que s'emmagatzemen en el sistema operatiu de l'ordinador (tos les ordinadors incorporen una selección per defecto de les princials fonos) i que es poden adquirir o llogar externament.

Aplicacions

 - Les aplicaciones d'edició básica propias de cada sistema operatiu son suficiente per a preparar originaos digitals i les formats en que permeteixen guardar les documents son les mes usuals.

 - Entre aquests programes troben Word Pac (PC Windows) i Sample Text o Text edit (Mac OSX).

 - Les aplicaciones d'edició profesional es troven disponibles en les dos entorns (destaquen Microsoft Word i Word Perfect).

Formats oberts

 - ASCII: No conté informació de tipografia o disseny. (American Standard Code Information Interchange)

 - RTF: Conté informació de tipografia o disseny molt bàsica. (Rich Text Format)

Formats específics

 - Processadors de textes (el de InDesign, per exemple).

 - Contenen tota la informació de tipografia o disseny.

 - Permeten exportar en EPS poscript.

Formats digitals d'arxius de text (Tipografia)

 - Poscript

 - TrueType

 - OpenType

Proceso de fabricación de papel

Proceso de fabricación de papel

Preparación de la madera: composición química de la madera.

Carbohidratos:

- Compuestos principalmente por celulosa y hemicelulosas. - La celulosa es un polímero de la glucosa. - La celulosa es hidrófila por lo que al absorber agua se dispersa perfectamente. También esta afinidad por el agua es la responsable de la estabilidad dimensional del papel ante la humedad. - Las hemicelulosas se desgastan fácilmente al cocer la madera. Tienen importancia en el refinado de la pasta. La lignina: - Sin forma y de color oscuro. - Compuesto químico muy complicado. - Une fuertemente las fibras al árbol a modo de cemento. - Para conseguir papeles blancos y separar bien sus fibras, es necesario eliminarla. - El principal problema es que provoca el envejecimiento prematuro del papel porque amarillea rápidamente (por ejemplo los periódicos). Otros compuestos: - Aunque son minoritarios, a veces es necesario eliminarlos ya que pueden producir manchas en el papel. Resinosas Frondosas Lignina 25 - 30 % 18 - 23 % Celulosa 40 - 45 % 40 - 50 % Pentosas 10 - 12 % 20 - 30 % Hexosas 10 - 15 % 3 % Resina 4 % 1.5 - 2 % Otros 2 - 4% 1.5 - 3.5 %
		Criterios para el corte del árbol:

- Además de otros posibles criterios políticos, forestales, medioambientales, etc, los criterios que se suelen seguir para cortar un árbol son:

- El diámetro óptimo está entre 15 y 30 cm para su fácil manipulación.

Descortezado: La corteza hay que eliminarla porque: - No tiene fibras. - Consume productos químicos. - Ensucia las pastas. - El eucalipto es más fácil descortezarlo a mano en el mismo pie de bosque. - En las resinosas se descortezan químicamente o mecánicamente (más frecuente), a través de un tambor descortezador que fricciona los troncos al girar. Las cortezas y demás restos de madera se usan después para producir la energía necesaria por ejemplo en el secado de las hojas de pasta y del mismo papel si es una fábrica integrada. (Proceso de descortezado) Almacenado de la madera: - Operación importante para que no se estropee lo trabajado hasta ese momento. - Las condiciones ideales son lugares secos y aireados con buen drenaje del suelo y buen descortezado. Astillado: - Operación imprescindible para pastas químicas, semiquímicas y mecánicas de refino. - Con astillas es mucho mejor la impregnación con los productos químicos. Preparación de la pasta Tratamientos de las fibras primarias: - Se llaman también fibras virgen por ser fibras que no han salido de la fábrica de papel. - También se consideran primarias las fibras procedentes de cortes en el proceso de fabricación o acabados. - Pulper: - Es un recipiente con una hélice en su parte inferior donde se introducen las hojas de pasta procedente de fábricas no integradas y que , junto con agua, se agitan preparando suspensiones de fibras con un 90% de agua aproximadamente. - Las fibras pasan después por un tamiz que separa las fibras individuales de los aglomerados sin deshacer. - Del Pulper las fibras pasan a una tina de Stock.                        (Fotografía del Pulper) Despastilladores: - Tienen la misma misión que el Pulper pero su tratamiento es más enérgico. - Están provistos de dos discos con salientes por donde se impulsa la pasta y al girar entre sí, se individualizan las fibras y se dispersan. Refino: - Es el aparato clave para conseguir el papel con las características deseadas por el fabricante. - Todos los refinos constan de un elemento fijo (estator) u otro rotativo (rotor) haciendo pasar la pasta entre ambos.  - Hay un tipo de refino para cada tipo de papel ya que cada papel requiere un refino adecuado. - Los refinos más conocidos son :     - Refinos cónicos     - Refinos de discos. - Al pasar por el refino las fibras se someten a:  - Batido, por el que la fibra absorbe agua y se hidrata. - Frote, por el que las fibras se deshilachan (fibrilación). - Corte, por el que las fibras se reducen de tamaño. Una vez refinada la pasta, se traslada a unas tinas de agitación continua y de ahí se bombea a la tina de mezclas donde se acaba la formulación del papel añadiéndole lo que le falta. Fibras secundárias: - Reciben este nombre las fibras que ya han sido utilizadas para fabricar papel y han salido de la fábrica. - Esas fibras pueden volverse a utilizar para hacer el papel reciclado.  - Las fibras de papelote pueden mezclarse con fibras primarias aunque no tienen por qué. - Los papelotes menos escogidos  necesitan ser depurados a fondo, pues suelen traer muchas más “impurezas” que los procedentes, por ejemplo de oficinas. - Suele ser necesario el destintado del papel usado. Para ello se suele utilizar agua oxigenada. - El Pulper es la pieza básica del proceso de reciclado de papel, actuando además de depurador de impurezas, por ejemplo de los embalajes que acompañan a los fardos de papel reciclado. Estructuración de la hoja: - El proceso de formación de la bobina de papel es igual para todos los papeles, aunque la composición y acabado final pueda ser diferente. Tina de mezclas: - Aquí es donde se termina la formulación del papel : - Fibras - Cargas - Retentivos y floculantes - Blanqueantes ópticos - Aditivos según el tipo de papel a fabricar. - Completada la mezcla, siempre con agitación, la pasta está dispuesta para ser depurada y entrar en máquina. Depuración - Con ella se eliminan impurezas según el mayor peso de estas, en los depuradores centrífugos, o según su mayor volumen, en los depuradores probabilísticos. Caja de entrada: - Elemento imprescindible para formar una hoja ancha y delgada. - Se puede decir que es la primera parte de la máquina de papel. - Consta de rodillos en continuo movimiento que evitan el que las fibras sedimenten en el fondo. -La salida es fundamental para obtener el gramaje adecuado al final. Para ello se regula la cantidad y la densidad de lo que sale. Mesa de formación: - La suspensión fibrosa se deposita a través del labio de la caja de entrada, sobre una malla (tela) que va avanzando a lo largo de la mesa. - Las mallas pueden ser metálicas o plásticas (mejores; por lo tanto, son más caras)  - Para una buena formación de la hoja; la velocidad de la tela está en función de la velocidad de salida de la caja de entrada. - Debido al movimiento de la malla, en el sentido de la máquina, se colocan las fibras en ese sentido mayoritariamente. Esta característica es importante ya que el papel tendrá distinto comportamiento en un sentido que en otro. Esto es importante al imprimir y en el plegado y encuadernación posterior. - Las mesas pueden ser convencionales y de doble tela para que la cara tela y la cara superior no tengan tanta diferencia ya que de esta manera se elimina agua por igual en un sentido que en otro. Eliminación de agua: - La pasta empieza a perder agua nada más depositarse sobre la tela.  - Al principio, el agua cae por su propio peso; pero después hay que extraerla con métodos de absorción y calor posteriormente. -Para conseguir el desgote en la tela existen los siguientes elementos : Rodillos desgotadores: - Están en contacto con la tela y por “rozamiento”, van desgotando. Foils: - Tienen las mismas misiones que los rodillos desgotadores. - No son rodillos sino barras. - Ejercen una aspiración progresiva sobre la pasta. Cajas de vacío y cilindro aspirante:  - Tienen una acción más enérgica y se colocan cuando los foils ya no tienen efecto. Rodillo mataespumas (Dandy): - Situado al final de la mesa de formación, ayuda a desgotar y compactar la hoja para conseguir mejor formación y lisura.  (Fotografía de un rodillo mataespumas) - Se puede utilizar para hacer la marca al agua y verjurar. - Al salir de la caja de cabeza, la suspensión fibrosa es de un 1 % aproximadamente, y al final de la tela llega a un 20 % lo que le da al papel la consistencia necesaria para seguir soportado por un fieltro y continuar quitando agua progresivamente por métodos caloríficos. Prensas: - Colocadas después de la tela, elimina agua mediante presión y ayudan a consolidar la hoja de papel. - El prensado se hace con un fieltro intermedio que absorbe humedad. Operación de secado: Se obtiene:  - Una formación homogénea de la hoja. - Un perfil homogéneo de secado. - Una distribución regular de la temperatura de la hoja. - Una ventilación eficaz y equilibrada. El estucado: Operación consistente en cubrir la superficie de un papel o cartón con un material en estado líquido dándole a la hoja una seria de propiedades adecuadas para la impresión. Papel del estucado: - Alta resistencia al agua. - Bajo poder absorbente lo cual hace que se consuma menos tinta a la hora de imprimir. - Superficies muy finas. - PH alcalino, lo cual proporciona mayor facilidad para el secado de las tintas. Proceso de estucado: - Se trata de dar al papel un recubrimiento superficial que la impresión sea de mayor calidad. - Ese recubrimiento (salsa en el argot papelero) está formado por pigmentos y otras sustancias que les sirven de vehículo como son almidón, caseinas, alcoholes polivinílicos, etc. También se pueden añadir otros aditivos. Máquina de estucar Según el sistema de aplicación de la salsa, las estucadoras se pueden clasificar de esta manera: Estucado de rasqueta (más común) - Se aplica con un rodillo y se distribuye sobre la superfície con una regleta metálica (rasqueta) (Proceso de estucado de rasqueta) Estucado de labio soplador - Puede aplicar mayor cantidad de estuco. - También utiliza un rodillo de aplicación; pero se distribuye mediante aire. - Se utiliza para papeles con alto contenido de capa y estucados arte. Recién estucado el papel, se pasa por una zona de secado para poderlo enrollar después en bobina. En los estucados Alto brillo, no se sigue el mismo sistema ya que se utilizan superficies calientes de cilindros cromados para el secado del estuco, que proporcionan al papel mucho más brillo que los sistemas tradicionales, sin necesidad de pasar por la calandra.

6. Acabados 6.1. Rebobinadora - Rebobina de nuevo el papel para eliminar defectos. (Rebobinadora de papel) Calandra - Es el aparato que da brillo al papel. - Alterna rodillos duros (metálicos) y blandos hechos de fibras de papel o algodón endurecidas que mediante presión provocan frote en el papel produciendo brillo en esa cara. - Según el número de rodillos utilizados y la capa cantidad de estuco que tenga el papel, así se obtendrá mayor o menor brillo. (Calandra) Cepilladora - Se usan casi exclusivamente para cartoncillo porque pulen excesivamente la superficie del papel. - También sirven para dar brillo. (Calandra) Gofradora - Son máquinas que utilizando un rodillo duro con un relieve y otro blando de respaldo, graban en el papel distintas formas o relieves, obteniendo texturas distintas. (Gofradora) Bobinadora Forma bobinas más pequeñas a partir de la bobina “madre” de la máquina de papel. (Bobinadora) Cortadora - Corta la bobina en hojas. (Cortadora) Embalaje Una vez acabadas las operaciones anteriores, el papel, ya sea bobina o resmas de hojas se embala o retractila para su posterior transporte.

Tipos de pastas papeleras

Tipos de pastas papeleras

- Preparada adecuadamente la madera, se procede a formar el pasteado que se puede realizar con procesos mecánicos , químicos o bien mezclando ambos.

Tipos de pastas: 

- Pasta mecánica:

   

   - Se consigue a partir de los troncos de resinosas.

   - Se utiliza una muela cilíndrica de superficie rugosa (granito normalmente).

   - Se humedece constantemente para disipar calor, para transportar las fibras que se van desprendiendo y para lavar la muela.

   - La muela tiene un movimiento de rotación y los troncos se presionan contra ella a lo largo de su eje.

   - El frote produce temperaturas de unos 170 ºC que reblandecen la lignina y favorecen la separación de fibras.

- Pasta de astillas:

   - Utiliza desfibradores a los que se introducen la madera cortada en astillas.

   - La mecánica de muelas daña la pared de las fibras y por eso no se puede aplicar en frondosas (pared más fina).

   - La acción de los desfibradores es distinta a la de las muelas y se obtienen pastas menos degradadas.

   - En los últimos años se utilizan más los desfibradores de discos.

(Ejemplo de como se realiza la pasta de astillas)

- Pasta termomecánica:

   - Introduce vapor a temperatura elevada para calentar las astillas antes de introducirlas en el refino.

   - El calentamiento reblandece la lignina y permite una mejor separación de las fibras sin deteriorarlas tanto.

   - Se obtienen pastas con fibras más largas y resistentes y menor nº de trozos de astillas sin desfibrar.

   - Según la temperatura de tratamiento, así se obtienen distintos tipos de pastas.

   - La separación de fibras se hace mediante refinos de discos.

- Características generales de la pasta mecánica:

   - Su uso básico es para el papel de periódico y de carboncillo.

   - No pierde apenas celulosa, hemicelulosa y lignina, haciendo que su rendimiento sea elevado (95%).

   - Depende de la cantidad de lignina, se pueden amarillear con el tiempo y la luz.

   - Da papeles de alta opacidad luego se podrán utilizar para papeles de bajo gramaje.

   - Se obtienen papeles de espesor superior a los fabricados con igual gramaje pero con pasta química.

- Pasta semiquímica:

   - La diferencia fundamental con la termomecánica es que se les aplica un suave tratamiento químico con hidróxido sódico en caliente.

   - Ofrecen mejores características físicas que las convencionales y también altos rendimientos.

   - Se pueden usar fibras cortas y largas, ambas sirven.

   - También utiliza astillas.

   - Después del tratamiento químico se pasan a refinos de discos para extraer las fibras.

 - Pasta química:

   - Se consigue tratando químicamente la madera para eliminar la lignina.

   - Existen dos variedades:

          - Pasta al Bisulfito (Cada una de las sales ácidas del ácido suluroso, y en especial la de sodio).
          - Pasta al sulfato (más importante).

   - Ambas pastas pueden mezclarse, incluso con pastas mecánicas, dando distintos papeles.

   - El tratamiento puede ser en continuo o en discontinuo.

- Pasta al bisulfito:

   - Los productos químicos utilizados son bisulfitos cálcico, magnésico o amónico.

   - La temperatura del tratamiento está entre 130 y 140 ºC con tiempos entre 6 y 8 horas.

   - Con este método la eliminación de la lignina es más fácil y se obtienen pastas ricas en hemicelulosas.

   - No suelen recuperarse los productos químicos.

(Papel a través de pasta al bisulfito)

- Sistema al sulfato:

   - La Sosa es el principal reactivo químico utilizado en el tratamiento.

   - También se llama Kraft (resistente en alemán) por obtener pastas más resistentes que las bisulfíticas.

   - Se utiliza más que el anterior por la posibilidad de recuperar los reactivos.

   - Con una correcta secuencia de blanqueo se puede llegar a blancuras similares a las obtenidas con el bisulfito. 

   - Es posible el reciclado de los reactivos y por ello, al ser un ciclo cerrado, no genera problemas medioambientales.

(Proceso papel Kraft)

(Pasta de sulfato)

(Papel Kraft)

Composición de las materias papeleras

Composición de las materias papeleras:

Lignina:

- La lignina es un polímero presente en las paredes celulares de organismos del reino Plantae y también en las Dinophytas del reino Chromalveolata. La palabra lignina proviene del término latino lignum, que significa ‘madera’; así, a las plantas que contienen gran cantidad de lignina se las denomina leñosas. La lignina se encarga de engrosar el tallo.

(Composición química de la lignina)

Fibras:

   - Madereras: Son la parte más importante y con más abundancia en la manera de componerse el papel, de las cuales pueden ser: árboles resinosos o árboles frondosos.

(Diferentes fibras madereras)

   - No madereras: Proceden de plantas como la caña de azúcar, paja de cereales, y otras menos utilizadas como el cáñamo, algodón, esparto y por último, lino. El algodón es también utilizado como papel de moneda y papel especial. Además está la paja, empleada para papeles más finos, como por ejemplo el de la Biblia y para la tripa de cartón ondulado.

(Fibra no maderera; algodón)

   - Fibras sintéticas: No son comunes a la hora de imprimir, mayoritariamente se utilizan para hacer papeles muy resistentes.

Composición de las materias papeleras:

   - Lo que no son fibras de papel: cargas y pigmentos, son compuestos químicos parecidos aunque de tamaño de grano diferente.

Lo que no son fibras en el papel:

   - Cargas: se añaden al papel características para mejorarlo; las más utilizadas son el caolín, talco, carbonato cálcico y sulfato clásico.

   - Pigmentos: Se añaden en superficie y son el componente principal del estucado, además, son más finos que las cargas.

Efectos que producen cargas y pigmentos en el papel:

   - Dan buenas propiedades químicas al papel, mayor blancura y opacidad dependiendo de la cantidad de partículas, dan mayor densidad por ser más densas que la pasta, haciendo que haya mayor gramaje (peso en gramos del papel por metro cuadrado), evitan el traspaso de la tinta y disminuyen la macroporosidad y mejoran el brillo y la lisura, es decir, hace que no sea tan rugoso.

Pigmentos y cargas más utilizados:

    - El caolín es el más usado, siendo un silicato de aluminio hace que de un buen brillo al papel al ser calandrado.

    - El carbonato clásico es muy sensible a los ácidos y eso puede influir al hacer contacto con el agua de mojado Offset; al ser tan fino da buen poder cubriente y buena opacidad. Al tener menos brillo que el caolín, es utilizado para papeles mate y es más absorbente. 

    - El blanco satino es obtenido por la reacción del sulfato de aluminio con hidróxido cálcico que forma agujas dando al papel mucha microporosidad.   Al₂( SO₄ )₃  +  Ca (OH)₂ 

   - El talco es un sulfato de magnesio ( Mg SO₄ ), además da un buen brillo aunque se usa poco.

   - El dióxido de titanio es el mejor, al ser mejor, es más caro, haciendo que se use menos. Da mucha opacidad.

   - Todos los anteriores son naturales; pero hay muchos pigmentos sintéticos obtenidos en laboratorio a base de silicatos de aluminio y magnesio.

   - Su precio es más elevado; pero mejoran la uniformidad superficial del papel.

(Pigmentos)

Composición de las materias papeleras:

   - Los aditivos son productos añadidos al papel para mejorar sus propiedades.

   - Los productos de encolado hacen más impermeable el papel (algo muy importante en Offset, en encuadernación con colas al agua y en el escurrido de la tinta al escribir con tintas líquidas), incluyendo el papel de etiquetas de envases recuperables. Hoy en día se sintetizan en laboratorio productos de pH=7; por lo que no existe tanto problema en el secado de las tintas grasas.

   - Los antiespumantes, como bien dice la palabra, son para evitar la formación de espumas en la elaboración del papel.

   - Los blanqueantes ópticos aumentan la blancura de las pastas y cargas y además se pueden añadir en masa y en el estucado.

   - Los ligantes de estucado son productos químicos que se agregan a las "salsas" del estuco para que los pigmentos queden junto a la superficie del papel soporte.

   - Las resinas en el papel hace que sea mas resistente a cuando se moje, como vayas publicitarias o etiquetas de envases recuperables.

   - Los colorantes sirven para obtener papeles de colores; se pueden añadir en masa o en superficie.

   - Los microbicidas evitan que se reproduzcan colonias de hongos o bacterias durante la fabricación del papel; a veces se aplican en superficie cuando el papel va destinado a envase de alimentos, detergentes, etc.

   - Los retentivos y floculantes mejoran la retención de cargas en la mesa de formación de la máquina de papel.

Tipos de pastas papeleras:

   - Preparada adecuadamente la madera, se procede a formar la pasta (pasteado) que se puede hacer con procesos mecánicos , químicos o bien combinando ambos.

   - Hay varios tipos de pastas papeleras: las mecánicas, la clásica, la cual se obtiene a partir de los troncos de resinosas, pasta de astillas.

   - Se utiliza una muela cilíndrica de superficie rugosa (granito normalmente).

   - Se humedece constantemente para disipar calor, para transportar las fibras que se van desprendiendo y para lavar la muela. 

   - La muela tiene un movimiento de rotación y los troncos se presionan contra ella a lo largo de su eje (molino Warren).

(Molino Warren)

   - El frote provoca temperaturas de unos 170 ºC que reblandecen la lignina y favorecen la separación de fibras.


Resma: conjuntos de quinientos pliegos de papel.