Tipos de soportes papeleros

Tipos de soportes papeleros Los más utilizados dentro de la industria gráfica y papelería son los siguientes: - Estucados alto brillo. - Estucados arte. - Estucados modernos. - Estucados ligeros. - Autocopiativos (papeles químicos). - Papeles revista. - Papeles no estucados. - Papel pergamino. - Papel verjurado. - Papeles especiales. - Cartulinas no estucadas. - Papeles prensa. - Papeles Kraft. - Cartoncillo. - Papel sintético. Estucados alto brillo - Aplican una capa de estuco de unos 25 g/m2 de papel - El brillo se da por calor en la superficie de un cilindro cromado. - Para etiquetas y embalajes de alta calidad - Suelen estucarse por una cara solamente. - Existen muchos colores.  Estucados arte - Se aplica una capa de estuco de entre que puede llegar a 30 g/m2. - Los hay brillantes y semimates. - Suelen ser pasta química. - Se utilizan para libros de alta calidad y  en publicidad sobre todo. - Se presentan sobre todo en gramajes altos.    Estucados modernos - Son los llamados estucados industriales. - La capa de estuco está entre 15 y 20 g/m2. - De pasta química. - Brillo, semimate y mate. - Tiene muchas utilidades en la impresión y para envolturas y envases. Autocopiativos (papeles químicos) - El estuco lo forman microcápsulas que al presionarse se rompen y son capaces de transmitir copia sobre otra hoja receptora. - Suelen ser 100 % pasta química. - Son de bajo gramaje (unos 50 g/m2 ). - Tienen poca estabilidad dimensional.  Papeles revista - Se llaman así a los papeles estucados del interior de las revistas. - Llevan mezcla de pasta mecánica. Offset naturales - Son papeles acabados en Lisas, luego no tienen brillo. - Pueden ser pasta química o mezcla de química y mecánica y también reciclados. - Sus gramajes y colores son muy variados. A su vez entre estos podemos encontrar : - Offset volúmen. - Papel para fotocopias. - Papel para cuadernos. Offset volumen - Son papeles con pocas cargas para conseguir un espesor mayor. Papel para fotocopias - Suelen ser papeles con una humedad relativa inferior para conseguir que no se deformen cuando se calientan al pasar por la máquina de fotocopiar. - Los formatos normales son din A-3 y din A-4 - Cada vez se van haciendo más de papel reciclado. - Su gramaje normal es de 80 g/m2 Papel para cuadernos - Son papeles no muy encolados para conseguir escribir en ellos sin que se escurra la tinta. Papel pergamino Se obtiene sometiendo al papel hecho con algodón o celulosas especiales, a un baño de ácido sulfúrico, adquiriendo así cierta transparencia impermeabilidad y dureza, semejante a los antiguos pergaminos hechos con pieles de animales. Papel verjurado Presenta líneas alternativamente claras y oscuras, que se consiguen con el cilindro mataespumas o Dandy situado al final de la mesa de formación de la máquina de papel. Papeles especiales Según sus usos sus componentes varían. Entre ellos se pueden destacar: - Papel moneda, Fotográfico, De fumar, Papel engomado, Secante, Metalizados, etc. Cartulinas no estucadas - De gramaje a partir de 150 g/m2. - Existen muchos tipos diferentes según su acabado final. - Se usan para tarjetas, carpetas, invitaciones, etc. Papeles prensa - Papeles sin estucar utilizados casi exclusivamente para la impresión de periódicos - Son casi exclusivamente pasta mecánica. - Una variedad del prensa es el satinado, obtenido en la calandra. - Cada vez más se fabrican a partir de papel reciclado. Papeles Kraft - Papel muy resistente, empleado para empaquetar, para sacos de yeso y cemento, etc. - Se fabrica por el método al sulfato y no se suele blanquear. Cartoncillo - Tiene tres capas distintas donde la primera es pasta química y las otras dos son de papel reciclado que se puede dejar sin blanquear. - Su uso es para embalaje. Papel sintético - Son los fabricados con fibras sintéticas de laboratorio. - Suelen tener varias capas de fibras entrelazadas que después se funden para hacer un papel muy resistente. - Su uso final suele ser para materiales que tengan que resistir pesos y tratamientos fuertes.

Correcció de texte

TEXT D'UNA ALTRA PERSONA SENSE CORREGIR 

<<Tothom que hi camina paseja l'esquetet>>

Així deia, i suposu que en llatí - momés conec la frase per una situació de segona mà -, no se quin filosof o teóleg probablement remot. L'obeservació sembla ser, a simple vista, un truisme tan enorme, que les persones sensates estarían en el seu dret de considerar-la una ximplería. En caminar, no cal diru, pasejem el nostre esquelet, com pasejem el fege, el bigoti o les nostres conuicsions polítiques: tot el problema es redueix, el últim terme, a tenir més o menys complet l'esquelet, a hanar afeitat o no, a conservar poc o molt deteriorats el fetge o les convicsions polítiques… Peró l'adorable savi, que va formular l'aforisme sabia on hanava. L'esquelet és per l'homa una cosa més que part del seu cos: és el mateix simbol de la mort. Pot ser no en totes les époques, ni en totes las civilitzacions, els hossos humans han merescut la consideració represetativa que han aconseguir entre nosaltres. Peró es cert que, en una determinada mesura la intríseca curroptibilitat del nostre cos té el seu limit - diríam - en l'esquelet. Ayó que els cucs no arriben a consumir, ayó que més dificilment es converteix en pols. En tant que vestígi últim, residuo impavit, rastre gairabe inorgànic del que un home <<fou, la carcasa reuneix fustes i excelces condicions per a significar devant dels nostres ulls l'enutjossa imatge de la mort: DE LA MORT AMB MAYUSCULA, inclus. La carcasa descarnada, esclar (…).

Dit airó, paso a proposar-li una hipótesis, imaginis usted una pel·licula de cine - un western, una de gangsets, pero sobretot una d'aquelles que narren cálices históris d'amor - una pel·lícula, dic, en la qual la fotografia agués estat substituida per la radiografia. L'acció s'esculería aproximadament, com un drama o una comedia entre esquelets.

Mario Navarro Romero

EL MEU TEXT CORREGIT

Veure per dins, de Joan Fuster

<<Tothom qui camina, passeja l'esquelet.>> Així deia, i suposo que en llatí - nomes conec la frase per una citació de segona mà-, no sé quin filosof o teòleg probablement remot. L'observació sembla ser, a simple vista, un truisme tan enorme, que les persones sensates estarien en el seu dret de considerar-la una ximpleria. En caminar, no cal dir-ho, passejem el nostre esquelet, com passejem el fetge, el bigoti o les nostres conviccions polítiques: tot el problema es redueix en últim terme, a tenir més o menys complet l'esquelet, a anar afaitat o no, a conservar poc o molt deteriorats el fetge o les conviccions polítiques… Però l'adorable savi que va formular l'aforisme sabia on anava. L'esquelet és per a l'home alguna cosa més que una part del seu cos, és el mateix símbol de la mort. Potser no en totes les èpoques, ni en totes civilitzacions, els ossos humans ha merescut la consideració representativa que determinada mesura, la intrínseca corruptibilitat del nostre cos té el seu límit -diríem- en l'esquelet: allò que els cucs no arriben a consumir, allò que més difícil difícilment es converteix en pols. En tant que vestigi últim, residu impàvid, rastre gairebé inorgànic del que home "fou", la carcassa reuneix justes i excelses condicions per a significar davant dels nostres ulls l'enutjosa imatge de la mort: de la mort en majúscula inclús, la carcassa descarnada, es clar (…), Dit això, passo a proposar-li una hipòtesi. Imaginis vostè una pel·lícula de cine - un Western, una de Gàngsters, però sobretot una d'aquelles que narra càlides històries d'amor - una pel·lícula, dic, en la qual, la fotografia hagues estat substituïda per la radiografia. L'acció s'escolaria, aproximadament, com un drama o una comèdia entre esquelets. Dos esquelets abraçant-se, o disparant-se tres, seria una estampa al·lucinant. Sería, també, una estampa alliçonadora.

Mario Navarro Romero

Ajust dimensional i tonal de les imatges

Actividades de selección

Manipulación de imagen con herramientas de recorte y otros efectos

Nivells, eina Histograma (a imatges a escala de grisos)

Niveles: nos muestra con una gráfica donde las "montañitas" en un único canal, el negro, dice que desde el pixel más negro al más blanco (0 a 255) hay una información.

El antídoto a una imagen plana, es que está falta de contraste.

 - Altres conceptes:

Zona HL (Iluminada): altes llums de 0 a 25%

Zona MT (Mtj tons): mitjans tons de 25 al 75%

Zona SH (Sombras): ombres fosques de 75 al 100%

Cuanta más aportación de ese mismo tono, más alta es la gráfica.

Todas las fotos necesitan que en todos los sitios haya detalles, tanto en las zonas oscuras, como en las zonas claras, si en las oscuras no hay detalle, sale un "pegote" negro.

Evitar contraluces y reflejos a la hora de hacer una captura de imagen, tanto con cámara u otro objeto, ya que no hay detalle, y puede salir un "pegote" blanco.

Para arreglar imagen plana: Ir a niveles, acercar la primera flechita a la zona negra, y la tercera flecha, acercar a la clara.

Para la clara: Acercar la primera flecha a lo oscuro, y luego ir jugando con medios tonos.

Para la oscura: Al contrario de la clara, con la tercera flecha, y lo mismo, jugar con medios tonos, pero con cuidado, sin perder detalle.

Para no perder información de la imagen, creamos una capa de ajustes i niveles, así podremos volver a modificarla.

Selecciones:

Desvanecer --> Suavizar los pixeles en función del número que yo quiera.

Encuadre --> Seleccionar una zona

Tono neutro es un gris sin dominantes, es decir RGB tienen los mismos valores entre ellos.

Para generar un tono neutro en tonos iguales solo es en RGB, en CMYK cambia un poco, ya que K siempre será 0, y el Cian siempre estará por encima del Magenta y el Amarillo.

Lo contrario de una imagen plana es una imagen contrastada.

Oscura

Contrastada

Plana

Clara

Imagen buscada de internet

Sin modificar

Modificada

(La he modificat per a que tingui més contrast y el dents a la vegada destaquin, mentre conserva el detall, excepte en el costat esquerre del cabell).

Correcciones de imagenes con dominantes

Dominante azul

Dominante azul

 Dominante verde

 Dominante verde

Dominante roja

Restauración de imagen antigua 

Herramientas de dibujo i pintura

Trazados de recorte

Corbes de guany de punt (simulació de reproducció)

Els punts, quan els hi dona la llum, pot realitzar una ombra fent que el punt sigui visualment més gran.

Dentro del ámbito de la Gestión del color, un perfil ICC es un conjunto de datos que caracteriza a un dispositivo de entrada o salida de color, o espacio color, según los estándares promulgados por elConsorcio Internacional del Color (ICC).

Composició infogràfica i il·lustració

 Tipografía numérica

Tipografía de un animal (dingbat) con letras.