Tipografia
Digital
Professional:
Fundicions digitals
Autor:
Aplicació especialitzada
Aplicacions
de creació tipogràfica: Fontlab i FontCreator.
1.
Tipografia digital
2.
Fonts bitmap (herència matrius fotocomposició) (Inicis)
3.
Fonts vectorials (arquitectura genuïnament digital) (Actualment)
Fonts
vectorials
Formes
definides mitjançant linees i corves:
·
Impressió independent de la resolució de dispositiu de sortida –
fonts escalables
·
Representació en pantalla (bitmap de píxels) mitjançant la tècnica
antialiàsing (suavitzar límits, inclús atorgant grisos)
a.
Extensió ATM
b.
Sistema operatiu
Font
de pantalla:
a.
MAC > maleta de fonts amb dos o més tamanys (Innecessària amb
ATM)
b.
Win > Sense maleta
Joc
de caràcters bitmap (10, 12 ,14,16, 18 i 24 pt)
·
ampliació = font escalonada (levat amb ATM)
Diferents
sèries per font (bold...)
Vinculació
font de pantalla amb outline font (garantitza que sèries triada serà
impresa)
MAC:
font
de pantalla = .bmap (implementa les dades mètriques = amplada de
caràcters o parells de kern)
font
d'impressió= sense extensió (en tipus professionals Adobe, AGFA...)
Windows:
font
d'impressió =.pfb, definició del contorneig de la font per
impressora
arxiu
d'informació mètrica = afm / .pfm, informació utilitzada per a
composar la font, incloent dimensions de caràcter i espaiat entre
caràcters
Postcrip
1 (PS1): Definides per corbes Bèzier (nodus i punts de control,
de Adobe, no portable completament, versions diferents per a Mac i
Windows, composat per dos fitxer, un de impressió i un altre de
pantalla, el bitmap)
True
Type (TT): Definides per
“splins”, desenvolupament d'Aplle (finals 30s) per a competir amb
PS1. Portable completament (multiplataforma), composada per fitxer
únic, s'acompanyava per maleta de tipus per accelerar visualització
en pantalla = desfasat per ATM i potència de CPUs.
Multiple
Master (MM): Desenvolupament de
PS1 realitzat per Adobe. Actualment abandonada per Adobe pel
desenvolupament d'OTF.
Basat
en Unicode > double byte (65.000 caràcters) cada font adopta
forma diferent sense distorsió, i només funciona amb utilitat ATM.
Open
Type (OT): Desenvolupament
d'Adobe i MS, i adpotada per Apple.
Basat
en Unicode > doble byte (6.000 caràcters)
Conjunt
de caràcters expandit i opcions tipogràfiques avançades.
Arxiu
únic > Font autocontenida
Total
compatibilitat.
Tipos:
Standard, Pro, i Com.
Aplicacions:
des de introducció CS = recursos OTF
Versalitat
de recursos
Versaletes
reals (no modificacions deformades per aplicació)
Xifres
clàssiques desalineades (vs. modernes alineades)
Fraccions
i ordinals
Lligadures
(especialment important per a les fonts cal·ligràfiques)
Caràcters
decoratius = generalment, integrats dins la versió cursiva,
editables desde paleta de caràcters (MAC)
Caràcters
diferents = idels per a capitulars
Caràcters
no llatins
Les maiúscules
· Segle primer
Els romans tenien un alfabet idéntic a l'actual, encara que faltant-li les lletres J,W i V.
· Diferents tipus d'escriptura, amb les variants i estils tipogràfics fonamentals.
· Imperi romà
· Influència decisiva en el desenvolupament de l'alfabet occidental, donant-li una adequada difusió per tota l'Europa conquistada.
- Abundants restes demostren la difusió de l'escriptura a Roma:
a) Lletres de bronze encunyades (incrustades en inscipcions tallades en la pedra).
Són lletres incises en pedra mostren restes de l'instrument que les va tallar, així com del pinzell emprat per a fer l'esboç de la composició.
b) avisos en les dondes i carrers, pintats amb pinzell.
c) ja es dissenyaven les composicions d'una manera jeràrquica.
Els estils tipogràfics fonamentals que registrava la societat romana eren:
· Quadrata
- Maiúscules quadrades romanes, originalment cisellades en pedra.
-Auge entre segona mitad segle I el segle IIII
- En còdix de luxe, aguantarà fins el segle VI i fins el segle IX en titulars.
- Mateixa alçada i amplada (semblen incriptes en un quadrat)
- Totes les lletres derriven de formes quadrades, circulas i trianglars.
- Formes rectilínies acabades en traços rematats amb gràcies
- Formes simples, sense lligadures
· Rústica
Versions menys formals i més ràpides en la seva execució de les majúscules quadrates.
- És una escriptura de majúscules més adaptada a l'escriptura amb tinta sobre suports 'tous'
· Cursiva
Diversses modalitats d'inclinació de les maiúscules
- Es tracta d'una escriptura menys formal i d'una ejecució més ràpida
D'entre les grans aportacions dels romans a la tipografia, destaca especialment l'establiment d'un cànon d'escriptura molt perfilat;
la columna trajana (roma, any 114 dC)
Els caràcters mostren un petit peu per a compensar l'eixamplament òptic de la part central dels trets verticals, i establir una base imaginària de línia.
LES MINÚSCULES
Amb la decadència de l'imperi romà tenen lloc dos fets decisius:
a) Un avenç
· utilització de nous suports: el pergamí i la vitela.
· preparats en fines lames plegades i enquadernades en còdex, són un esbós dels moderns mètodes d'enquadernació.
· amb ells, l'ús de noves eines, com la ploma d'au, que per la seva flexibilitat i lleugeresa va substituir en molts casos a la canya.
b) Una conseqüencia
· al tenir millors materials i eines, l'escriptura es va desenvolupar.
· per la rapidesa de l'escriptura, ús de les predecesores de les primeres lletres.
El tipus de lletra Uncial.
· Desenvolupat pels romans en el Segle IV, i després va ser molt usda en escrits cristians fins al segle VIII.
· Totes les lletres tenien una altura fixa, excepte la D i la H.
· Totes les lletres eren anguloses, excepte l'A, D, I, H i M, que eren arrodonides
El tipus de lletra semiuncial
Més tard es va elaborar un altre estil - més proper a la caixa baixa actual-, que eren les lletres semuncials (semiuncials)
· Algunes d'aquetes lletres se sortien de la línia de caixa amb braços descendents i ascendents molot pronunciats
· era un intent de formalitzar els estils cursius de l'escriptura quotidiana, que s'estaven modificant a l'agilitzar-se l'escriptura.
Minúscula carolíngia
· Després de la decadència i la caiguda de l'impeir romà l'emperador carlomagne, en un intent de reflotar la cultura occidental va encarregar a Alcuno de York -professor de l'Escola de la Cort d'Aachen- que desenvolupés una minúscula forma, per a usar.se com lletra de llibre en tot occident
· Serà el disseny dels caràcter de caixa baixa (any 89 dC) assolint-e la unitat de l'escriptura europea
· El suport de carlomagne va servir també perquè s'instituïssin clarament jerarquies en la composició, alternant l'ús d'uncials, semiuncials i minúscula carolíngia.
Lletra gòtica
Segle X, monestir de St. Gall (Suïssa)
S'experimentava amb un nou tipus de lletra comprimida i angulosa, que era més ràpida d'escriure i aprofitava millor el paper, factors aquests que resultaven de gran ajuda en un moment en el qual la demanda d'escrits s'havia incrementat notablement (textos administratius, legals, educatius i científics)
En els segles posteriors la còpia de llibres va augmentar encara més
El paper
· Cap a l'any 1100 dC entra a Europa - a través de Sicilia i els musulmans establerts a Espanya- un invent ja vell en orient: el paper (xina, any 105 dC)
· Lentament, el secret de la fabricació de paper va anar corrent per europa
· De qualsevol fomr,a la fabricació i l'us del paper no va estar ben assentada fins a principis del segle XV.
· Aquests esdevenimentss es donaven en un moment qualificat pels anglosaxons, i encara que culturalment l'Edad mitjana va ser pobra, van ésser un grapat d'homes- monjos, principalment- que van preservar la cultura clàssica durant molts segles.
en els països nòrdics es va desenvolupar una variant de lletra anomeada teixiruda.
· Lletra gótica molt estreta i molt negra.
Aquest estil va sofrir algunes variacions durant els segles XIII i XIV:
· Textes precisus: estil amb traços verticals de lletra perpendiculars a la línia de l'escriptura.
· Textus quadratus: amb peus ròmbics creuant la línia d'escriptura Va ser el model dels primers tpus d'impremta així va imprimir el primer document en occident: la biblía de gutenberg.
· Littera bastarda: estil cursiu angulós. La lletra gòtica es va difondre, encara que amb desigual acollida, per tota Europa.
· Litter moderna: a itàlia es va idear una variant de la gòtica, més arrodonida però igual de condensada que va ser molt utilitzada a itàlia durant el renaixement.
· Litter aniqua: cap a l'any 1400, en la mateixa itàlia, poggio bacciolini va recuperar la tradició carolíngia per crea aquesta alternativa a la litter moderna.
M dividida en 1000 x 1000 unitats. ( 1,000,000 d'elements)
El espacio en blanco es el espacio donde no hay caracteres ó el sitio que sobra de un carácter.
B - Families: Conjunt de signes escripturals que comparteixen trets disseny comú
Subfamilies:
1) Ample del traçat = fi, mig, negre
2) Forma del traçat = perfilat, ombrejat
3) Proporció dels eixos = rodona, estreta, expandida
4) Inclinació dels eixos = cursiva, inclinada.
C - La paraula
-> millor lectura. barreja de maiúscules i minúscules
Forma exterior -> M - densifinació (meny diferanció)
-> m diferació (lletres que pugen i baixen)
Ritme interior -> joc de blanes
D - Linéa: es un conjunt de paraules que donen support sobre la mateixa linéa base.
Problemas tipomèstris -> Espai entre paraules podrien desestructurar una línea.
-> Dimensions de la línea -> tipus de lectura -> grandària de la lletra
-> nombre ideal de caracters
20-25 cícers.
E - Paràgrafs.
a) obres de creació LLIBERTAT
b) tot la resta: adequació a - Fifenciació gràfica | b - brevetat.
F - Columnes i maqueta, la preferencia per utilitzar un nombre determinat de columnes, en aquest aspecte, depèn de A: l'ample de la pàgina B: tipus de projecte C: raons de disseny
ELS BLANCS
Els blancs son funcionals, calman la lectura, tenen enormes posibilitats estètiques.
Finalment
Letra manuscrita - letra digital
Letra impresa - letra digital / estructuración del bloc.
Composición en caliente ----> Tipografia (bloques / módulos), monotipia, linotipia
Composición en frío ---> Fotocomposición (mundo digital), máquina de escribir
TIPOGRAFIA - Caracteres / tipología. Partes de los caracteres. Familias de caracteres. Tipología de familias.
TIPOMETRIA - Unidades de medida cambios de unidades de medida
KERM TRACK.
Història
de la tipografia
1. Roma, segle 1 dC
Segle primer:
Els romans tenien una alfabet idèntic a l'actual, encara que
faltant-li les lletres J, W i V.
Diferents tipus
d'escriptura, amb les variants i estils tipogràfics
fonamentals.
Imperi romà:
Influència decisiva en el desenvolupament de l'alfabet occidental,
donant-li una adequada difusió per tota l'Europa conquistada.
Abundants restes
demostren la difusió de l'escriptura a Roma:
a) lletres de bronze
encunyades (incrustades en
inscripcions tallades en la pedra), són lletres incises en pedra,
mostren restes de l'instrument que les va tallar, així com el
pinzell emprat per a fer l'esbos de la composició.
b) avisos
en les rondes i carrers, pintats amb pinzell
c) ja
es dissenyaven les composicions d'una manera jeràrquica.
Quadrata:
Majúscules
quadrades romanes originalment
cisellades en pedra.
Auge
entre segona meitat del segle I i segle III.
En
el codi de luxe,
aguantà fins el segle VI i fins el segle IX de titulars.
Mateixa
alçada i amplada.
Totes
les lletres deriven de formes quadrades, circular i
triangulars.
Formes
rectilínies, acabades en traços rematats
amb gràcies.
Formes
simples, sense lligadures.
Rústica:
Cursiva:
Els caràcters mostren un
petit peu per a compensar l'eixamplament òptic de la part central
dels trets verticals, i establir una base imaginaria de línia.
Les minúscules:
a)
Un avenç:
Utilització
de nous suports: el pergamí i la vitel·la.
Preparats
en fines lames plegades i enquadernades en codis, són un esbós
dels moderns mètodes d'enquadernació.
Amb
ells, l'ús de noves eines com la ploma d'au, que per la seva
flexibilitat i lleugeresa va substituir en molts casos a la canya.
b)
Una conseqüència:
Al
tenir millors materials i eines, l'escriptura es va desenvolupar.
Per
la rapidesa de l'escriptura, ús de les preferències de les
primeres lletres minúscules, les lletres uncials.
Els tipus de lletra
Uncial
Desenvolupat
pels romans en el segle IV, i desprès av ser molt usada en escrits
cristians fins al segle VIII.
Totes
les lletres tenien una altura fixa, excepte la D i la H.
Totes
les lletres eren anguloses excepte l'A, D, I, H i M,
que eren arrodonides.
El tipus de lletra
Semiuncial:
Més
tard es va elaborar un altre estil -més proper a la caixa baixa
actual-, que eren les lletres Simuncials (semiuncials).
Algunes
d'aquestes lletres se sortien de la línia de caixa amb braços
descendents i ascendents molt pronunciats.
Era
un intent de formalitzar els estils cursius de l'escriptura
quotidiana, que s'estaven modificant a l'agilitzar-se l'escriptura.
Minúscula carolíngia:
Després
de la decadència i la caiguda de l'Imperi Romà, l'emperador
Carlomagne, en un intent de reflotar la cultura occidental va
encarregar a Aleuino de York (professor de l'Escola de la Cort
d'Aachen) que desenvolupes una minúscula forma, per a usar-se com
lletra de llibre en tot occident.
Serà
el disseny dels caràcters de caixa baixa (any 789 dC), assolint-se
la unitat de l'escriptura europea.
El
suport de Carlomagne va servir també perquè s'instituïssin
clarament jerarquies en la composició alternant l'us d'inicials,
semiuncials i minúscula carolíngia.
Lletra gòtica:
Segle
X, monestir de St. Gall (Suïssa), s'experimentava amb un nou tipus
de lletra comprimida i anglesa, que era més ràpida d'escriure i
aprofitava millor el paper, factors aquests que resultaven de gran
ajuda en un moment en el qual la demanda d'escrits s'havia
incrementat notablement (textos administratius, legals, educatius i
científics). En els segles posteriors la còpia de llibres va
augmentar encara més.
El paper:
Cap
a l'any 1100 dC entra a Europa, un invent ja vell en orient, cap a
l'any 105 dC.
Lentament,
el secret de la fabricació de paper va anar corrent per Europa. En
el segle XII es fabricava en Xatabia (València) i Fabriano va
inaugurar el primer molí paperer d'Itàlia l'any 1276 dC.
De
qualsevol forma, la fabricació i l'us del paper va estar ben
assentada fins a principis del segle XV.
Aquests
esdeveniments es donaven en un moment qualificat pels anglosaxons
com “època de les tenebres” i encara que cultural-ment, l'Edat
Mitjana va ser pobra, van ser un grapat d'homes que van preservar la
cultura clàssica durant molts segles.
La lletra
o caràcter
Ull:
Qualsevol que sigui l'origen d'una composició, l'ull dels caràcters
és el que es veu en el paper. Permet identificar cadascuna de les
lletres respectivament.
En tipografia, l'ull d'un caràcter és la seva part impressora, el
signe en relleu que rep la tinta que cal dipositar per pressió.
Lingot:
En tipografia:
Peça metàl·lica que forma part del material de blancs. Com a tal,
la seva altura és inferior a la dels caràcters. La seva longitud i
el seu gruix són variables.
Serveixen per a omplir els grans blancs en les formes tipogràfiques:
parts de pàgina o pàgina sencera que han de quedar en blanc
(pàgina curta).
Es diuen imposicions quan separen unes pàgines d'unes altres.
Muscle:
En tipografia:
Espai comprès entre el limit extern del traç de l'ull de la lletra
i la línia que delimita pels seus quatre costats la base superior
del paral·lelepípede tipogràfic.
Hi ha, doncs, un muscle superior o de cap, un muscle inferior de
peu i dos muscles laterals, un esquerre i l'altre dret.
Els dos primers es relacionen amb l'interlineat (espai entre
línies), i els dos segons, amb l'acostament o prosa (espai entre
lletres).
En composicions en fred no cal preocupar-se de la noció de muscle,
sinó del seu equivalent: l'espai que separa una línia de la
següent (interlineat).
Encara que aquest espau pugui modificar-se a voluntat, està
prevista pel constructor de la tipografia, una distància mínima,
lligada a la noció de cos.
ANATOMIA DE LES LLETRES
MAQUETAR AMB INDESIGN
Les eines que hem utilitzat per a realitzar aquesta maquetació de revista són:
- Eina de text: Per crear els textos.
- Eina de marc rectangular: Per simular una imatge, es a dir, per a ocupar el lloc de la imatge corresponent
- Eines de creació de formes, com el cercles o rectangles (cercles per els punts de dalt, i rectangle per al rectangle de dalt)
- També he utilitzat guíes i regles per a mesurar les distàncies.